涙ぐましいブロマンスだ。
「飲酒運転前科者」バ・ソンウがついにレッドカーペットを踏む。（チャンスを狙っていたが、なかなか成果がなかった復帰の夢を叶えてくれた）「親しい弟」ハン・ジェリム監督のおかげだ。Netflixの新シリーズ「ザ・エイトショー」を通じて国内を超え、全世界の視聴者と出会う。
「ザ・エイトショー」（監督ハン・ジェリム）は、8人のキャラクターが8階に分かれた秘密の空間に閉じ込められ、「時間が積み重なるとお金が稼げる」甘いが危険なショーに参加することで繰り広げられる物語を描いている。バ・ジンス作家のウェブトゥーン「マネーゲーム」と「パイゲーム」を原作としたスリラー・ブラックコメディを加えた喜劇。『観相』、『ザ・キング』、『非常宣言』などを演出したハン・ジェリム監督の初のシリーズ作品だ。
バ・ソンウは劇中でランダムカードを間違って引いて最も少ない時給を受け取り、最も狭い部屋で生活することも悲しいが、足の不自由さまで抱えなければならない、常に同情の対象となる「1階男」キャラクターを演じた。最終話のオープニングはもちろん、反転まで担当する「フィナーレキャラクター」だ。スクリーンの中の切なさとは対照的に、実際には華やかな復帰。
実際、この作品で最も力を入れた(?)キャラクターは、全体を引っ張る実質的な主人公、「3階男」リュ・ジュニョルと「おかしな8階女」チョン・ウヒ、ブレインであり転換キーを握る「7階男」パク・ジョンミンの3人だ。それ以外のキャラクターは様々な群像の各部門を象徴的に持っているが、平面的でそのミッションが明確なので「代替不可能」な演技力が求められるかどうかは分からない。（韓国には名優が多いので。）
特にバ・ソンウが演じた「1階男」の場合、前述のように片方の足に障害を持っている。最初から弱者だ。生存のためのすべての面で不利で、そのために常に哀れだ。見るだけで同情の対象となる。しかし性格はまた優しいので、切なくも悲しい。
バ・ソンウは予想通り自然に消化する。元々人に劣らない演技力の持ち主ではないか。ただし、致命的なリスクを抱え、外的な雑音を受け入れてでも、必ず彼でなければならなかったのかは納得がいかない。特別な酷評や好評が大きく出ることはない、いつも見てきたキャラクターの一人だから。
だからか、該当役にバ・ソンウをキャスティングしたことにはメガフォンの深い「情」が、緻密な「計算」も垣間見える。ファミリーとして、どうせ一度越えなければならない山なら、一緒に打たれる彼らだけの固い連帯に感じられる。
案の定、前述のハン・ジェリム監督は「ザ・エイトショー」制作報告会で「予想可能な『リスク』にも必ずバ・ソンウでなければならなかった理由があったのか」というキャスティング関連の質問に「この役に非常に合っているという監督としての判断だった。同情を持ちながらも、それがあまりにも情けなくなく、誠実なキャラクターで、実際のソンウ兄の性格も誠実だ。演劇もやっていたので、その内功が強みとして作用した」と答えた。
そして「個人的にソンウ先輩と親しい関係でもある。近くで見守りながら非常に多く申し訳なく思い、苦しんでいた。その気持ちを十分に見たので、今の謝罪が記者の皆さんにうまく伝わればいいと思う」と付け加えた。
バ・ソンウは2020年、ソウル江南区のある場所で知人と酒を飲んだ後、車を運転して摘発された。血中アルコール濃度は免許取消レベルだった。飲酒運転は潜在的な殺人行為であり、強力な処罰が必要だという声が高まる最近、今この瞬間にもスターたちの「飲酒運転」論争が絶えないため、これは「普段の誠実さ」で理解して乗り越えられる問題ではない。
そのため、バ・ソンウは主演していたドラマ「飛べ！犬天用」で中途退場した。飲酒運転前に撮影した映画「1947ボストン」が昨年、もはや放置できずに公開されたが、興行には惨敗した。ハ・ジョンウの演出作「ロビー」への出演も慎重に議論されたが、否定的な世論により無くなった。世論はまだ彼を受け入れる準備ができていないという意味だ。
バ・ソンウは制作報告会の日、取材陣の前で頭を下げて謝罪したが、世論の反応は依然として冷淡だ。彼の謝罪報道後、オンライン上では「なぜキム・セロンは降板したのにバ・ソンウは復帰するのか」、「同じ飲酒なのに、なぜ誰は復帰し、誰は降板するのか分からない」、「謝罪したらそれで終わりか」、「有能な人脈を活用している」、「すでに全部撮影しておいて、どうするつもりなのか」、「知っていてもキャスティングしたのは何の欺瞞か」などの反応が相次いだ。
謝罪は大衆にしなければならず、損害を被った業界関係者や同僚、信頼していた人々にしなければならない問題だ。許しも同様だ。一度のパフォーマンスで謝罪し、また別の人に似た荷物を再び背負わせるのは何の皮肉か。彼の自粛がどれほど真剣であったかは誰も測ることが難しいが、依然として失望的な世論にある程度気を配るべきではないか。
別の「飲酒運転前科者」キム・セロンは演劇「ドンチミ」を通じて復帰しようとしたが、「自粛期間が短い」という批判の世論に降板し、Netflix「終末のバカ」監督が「ユ・アインリスク」でずっと直撃を受けていたことを見てほしい。キム・セロンやユ・アインは誰も「演技力」を問題にする人はいないだろう。別の問題であり、簡単に解決できるものでも、いい加減に済ませてはいけないという意味だ。
それにもかかわらず、「私的親交」を言及したハン・ジェリム監督のキャスティングと擁護発言は多くを示唆する。業界内で絶え間ないスターたちの法令違反問題は、この厳しい「人脈キャスティング」と無関係ではないことを証明する。すでに多くの「問題のある芸能人」がそうやって復帰し、堂々と活動しているではないか。作品が大切で迷惑をかけたくないという言葉と行動があまりにも違う。
「ザ・エイトショー」は現代社会の縮図をリアルに見せる。リアルな描写と各種の象徴と含意、風刺を交えたブラックコメディが作品のキリングポイント。階級が分かれ、陣営が分かれ、ゲームのレベルが上がり、平和は破られる。重いメッセージも絶えず語りかけてくる。
そうやって盤を組み、読み進めるのに卓越したハン・ジェリム監督が世論の盤は全く読めないようだ。大衆の声をパスしながら作品は愛されたい。納得できないコメントを堂々と言う態度に困惑するばかりだ。目をつぶって一度しっかり謝罪して乗り越えればそれで済む問題ではないことを本当に知らないようだ。
業界内の真の「弱者」は誰なのか、繰り返し「血」を流すのは誰なのかを問い直したい。水を濁す悪習は誰が続けているのかも。現実版ブラックコメディが別にない。
「ザ・エイトショー」は17日に公開される。全8エピソードで構成されている。
